北總布胡同32號往事并不如煙

　　人物名片

　　林陽，1958年生于北京。1978年考入北京師范學院(今首都師范大學)中文系。1986年調入中國連環畫出版社工作。1998年人民美術出版社、中國連環畫出版社、榮寶齋三單位重組，先后任中國美術出版總社編輯室主任、報刊社總編輯、中國美術出版總社副總編輯。2011年3月至今，任中國美術出版總社總編輯、人民美術出版社總編輯。

　　北總布胡同32號，對于從事美術工作或愛好書畫的人來說，是一個非常神圣的地方。人民美術出版社就位于這個老院子里。

　　從2006年起，林陽著手寫作人民美術出版社的老藝術家，第一篇寫任率英，第二篇寫曹辛之，第三篇寫秦嶺云，陸續寫了12個人。2013年，《北總布胡同32號——人民美術出版社的老藝術家們》結集出版，完成了林陽的一個心愿。在這本書出版前不久，這座老院子被推倒了�！氨笨偛己�同32號”永遠成為了歷史。

　　美術新思潮發源地

　　《北總布胡同32號》記錄了12位人美社在建社初期的老領導和編輯：薩空了、邵宇、古元、鄒雅、徐燕孫、王叔暉、劉繼卣、任率英、曹辛之、盧光照、黃苗子、秦嶺云。這些名字，年輕人大多已感到陌生，但經歷過上世紀五六十年代的人，或多或少會對《西廂記》、《大鬧天宮》、《白蛇傳》等連環畫、年畫有印象。

　　林陽說，人美社建社初期的老領導、編輯與今天的編輯不同在于，他們本身就是卓有建樹的藝術家。上世紀50年代，人美社的籌建是為了快速改變文化產品匱乏的狀況，一批優秀的藝術家被召集進來擔任創作員，既創作又編輯，推出了許多深受歡迎的連環畫、年畫、宣傳畫。光是任率英的年畫作品，《洛神》、《嫦娥奔月》、《天女散花》、《梁紅玉》、《花木蘭》、《百歲掛帥》等9種一次發行就高達1700萬張。

　　這些杰作背后的作者，卻漸漸被人忘記了。據林陽書中講述，《西廂記》的作者王叔暉把張生和鶯鶯的愛情描繪得如此傳神，她自己卻終生未嫁，“她是將對愛情的理解、對愛情的追求全部表達在作品中了”；《鬧天宮》的作者劉繼卣為了寫生，帶著孩子去動物園觀察老虎，竟把孩子丟了，最后是動物園的工作人員幫他找到的；任率英在老師徐燕孫被錯劃為“右派”時，不畏人言，上門探望；一生富裕的徐燕孫晚景凄涼，想吃肉，家里沒錢，兒子就賣畫，幾年后他去世，畫只剩了四張……

　　林陽說，當時老藝術家們是按照社里分配的任務沒日沒夜創作的�！爱嬂卒h，畫水滸，都是這么畫起來的，你一本，我一本，得了活兒以后，拼命完成任務。當時他們跑到歷史博物館，所有新出土的文物都要看，車輪是什么樣的，戟是什么樣的，必須和畫的時代背景相匹配；到故宮看怎么畫，劉繼卣說哪筆好，哪筆不好，互相切磋。”

　　當年的創作室給人美社帶來了巨大的聲譽，被譽為美術新思潮的發源地之一�！案鞯氐漠嫾遗笥训奖本�，人民美術出版社創作室是必去的地方。他們說，這里的創作員并不多，但人人都有個性，都是美術創作的領軍人物。”林陽說。

　　五七干校忘年交

　　林陽的父親、書畫家林鍇，1951年來到人美社工作。作為人美社的弟子，林陽與書中寫的老藝術家大多熟識，尤其是在湖北咸寧干校，林陽作為小五七戰士，和父輩們一起勞動生活。至今，林陽想起和鄒雅打賭的事，都感慨萬千。

　　“記得剛去的時候，我和鄒雅伯伯乘車去一個連隊，大家都迷路了。我說了一個方向，是蒙著說的，而鄒雅伯伯認為應該走另一條路，那時，不懂事的我便叫板打賭。路是我說對了。不久，大家都忘記打賭的事了。過了半個月，鄒雅伯伯專門送給我一包糖果，里面不僅有水果糖，還有奶糖、紅蝦酥等。他說話算數的事給我留下深刻印象。多年后，鄒雅的夫人蘇戈告訴我，那時鄒雅停發工資，只有基本的生活費。鄒雅在那種艱苦的環境中，依然如此堅持原則，不知道是怎樣節衣縮食，才湊夠錢買下半斤糖的�！绷株柣貞浀馈�

　　林陽與曹辛之相識也是在咸寧干校。那時學生的學業皆荒廢，林陽的父親每天默寫一首詩讓他背，學了十幾首�！耙惶焱砩�，父親帶我去胡家灣看望曹辛之先生。那時曹先生已50多歲，剛硬的黑發梳理得一絲不茍，眉毛又粗又黑，眼睛炯炯有神。聽說我在學詩，曹先生興奮不已，借著昏暗的燈光，不假思索地從書架上抽出一本王力的《詩詞格律》，開始給我講平仄關系。他的口音很重，我幾乎聽不懂，況且正是心如野馬的年紀，哪里聽得下去那樣枯燥的東西，準確地說，曹先生的興奮程度遠遠超過了我�！�

　　曹辛之在人美社從事書籍裝幀設計工作，他主持裝幀設計的《蘇加諾總統藏畫集》獲1959年萊比錫國際書籍展覽會裝幀設計金獎�！斑@設計看起來洋氣得不得了，你沒有點見識怎么做這件事？他是九月派詩人之一，后來轉到設計，他通曉書法、竹刻、印章、古詩，是一個全才�！绷株柦o記者拿出曹辛之當年設計的《毛主席詩詞》封面，共10個版本，都是手寫字體，當時因為政治原因未被采用。“后來別人設計的封面出來后，他給人家寫評論，寫了六千字評論，寫哪好、哪不好，這種胸懷太不得了了。”

　　從咸寧干�；貋砗�，林陽開始上初中，那時他喜歡讀書。同住一個院子的任率英藏有許多連環畫圖書，林陽便借串門的機會去借書看。“我在任家看書的時候，任先生總是伏案作畫，似乎永遠都是一個姿勢：挺身坐在書桌前，手握毛筆，平心靜氣地繪制那美好的作品�！逼鋾r林陽開始學篆刻，作品很稚嫩，任率英不斷鼓勵他，拿出石章讓他刻。林陽后來發現有幾枚圖章居然出現在任率英的作品中。

　　一代名家難超越

　　《北總布胡同32號》這本書的出版，也促成老藝術家們的家人聚在一起，共同回憶過去的日子。

　　鄒雅的夫人蘇戈已經80多歲了，依然端莊優雅�！班u雅先生今年去世40周年整，他從人民美術出版社開創就來到這里，他對北總布胡同的熱愛，那是難言的。人美開創時是一窮二白，我記得鄒雅為了建設一個資料室，在業余時間走遍了北京市的大小書攤，去找畫，找有關美術方面的東西。”蘇戈說，他們真正是淡泊名利，認認真真、默默無聞地為中國的美術事業做貢獻。

　　任率英之子任夢龍提到他十八九歲到人美社創作室看到的情景。“劉繼卣、王叔暉和我父親在小院南樓的創作室，辦公室不大，辦公桌是沿著窗戶排開的，大家排排坐，氣氛非常和諧，我進到辦公室時鴉雀無聲，他們每個人都沉浸在自己的藝術創作之中。他們沒有大畫室，沒有高工資，沒有高職稱，每個人都是創作員，但是他們創作出許多膾炙人口的經典，深入人心。”

　　古元的女兒古安村說，在她的印象中，人美社就是家。“記得小的時候每到‘六一’，我們都會收到人美社的一個禮物，一個不大紙包里面有糖，有手絹，有鉛筆，還有一包小人書，那真是我們兒童的節日，長輩會給我們禮物，非常親切。所以當我看到林陽先生這部《北總布胡同32號》，我感覺幸福的童年又在眼前回蕩。這些大師雖然遠去了，但是我又找到他們了，我又見到他們了�！�

　　《北總布胡同32號》面世后得到的好評，出乎林陽的預料，不過他很開心，他將之當做宣傳企業文化的一種方式，但這本書的意義并不僅僅在此。

　　“現在還有畫《西廂記》的，但不會有人超越王叔暉，為什么？創作態度不一樣，她是用心在畫畫，可是現在的作者心在哪？全被市場牽走了�！绷株柛锌�今昔美術界的變化。

　　書中收錄了邵宇的組畫《難忘的回憶》，畫的寓意是：十年浩劫，石頭獅子也未能幸免，但沉痛的教訓可以化為營養，只要有藕，不染之花仍會開放。對于林陽來說，有下鄉的閱歷，但學習被耽誤了，沒有老一輩人的古文功底，但他努力去寫格律詩，寫書法�；蛟S正是這種因緣際會，讓他有一天能夠去寫兒時身邊的老藝術家們，讓人美社“不染之花”在書卷中再度開放。