“文學(xué)桂軍”的一個(gè)重要方陣——簡(jiǎn)評(píng)《廣西少數(shù)民族新銳作家叢書(shū)》

　　中國(guó)作家協(xié)會(huì)實(shí)施“少數(shù)民族文學(xué)發(fā)展工程”以來(lái)，全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作與出版呈現(xiàn)新一輪的繁榮景象。廣西文聯(lián)、作協(xié)編選的10卷本《廣西少數(shù)民族新銳作家叢書(shū)》(廣西人民出版社2013年11月出版)，即為又一令人矚目的實(shí)績(jī)。

　　地處南國(guó)邊陲的廣西是一個(gè)多民族聚居地，有壯、瑤、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬等11個(gè)世居少數(shù)民族以及滿、蒙古、土家、畬族等散居民族。這是一片神奇的紅土地，有秀美的風(fēng)光，有壯麗的山河，更有深厚的歷史人文積淀。民族生活的沃土，民族文化的輝光，自古至今滋養(yǎng)著各民族作家的文學(xué)夢(mèng)想，照耀著各民族作家的代代長(zhǎng)成。上世紀(jì)90年代以來(lái)，廣西文學(xué)發(fā)展氣勢(shì)尤猛，風(fēng)頭尤勁，“文學(xué)桂軍”以團(tuán)隊(duì)陣容崛起，極大地改寫(xiě)了中國(guó)文學(xué)的版圖，成為中國(guó)文壇的佳話。而廣西少數(shù)民族作家，是“文學(xué)桂軍”的重要構(gòu)成，他們以自己的創(chuàng)作成就充實(shí)與壯大著廣西文學(xué)的內(nèi)涵與外延。才人迭現(xiàn)，各領(lǐng)風(fēng)騷，曾幾何時(shí)，一代新人又已頭角崢嶸，脫穎而出。《廣西少數(shù)民族新銳作家叢書(shū)》納入近年來(lái)在小說(shuō)、散文和詩(shī)歌領(lǐng)域勤奮耕耘、收獲顯著的楊仕芳、何述強(qiáng)、周耒、林虹、費(fèi)城、陶麗群、黃土路、黃芳、梁志玲、潘小樓等10位新生代作家詩(shī)人的作品，齊整的陣勢(shì)，呈現(xiàn)的卻是各具特色、各有千秋的才華與風(fēng)格。

　　楊仕芳(侗族)以“我看見(jiàn)”三字來(lái)命名其中篇小說(shuō)集。其小說(shuō)善于描寫(xiě)特殊情境中人性的沉淪與掙扎、污濁與凈化，讀來(lái)令人驚心動(dòng)魄，深受震撼。如《流逝》一篇中，鐵匠歐元?jiǎng)偟摹捌拮印标?yáng)芝芝實(shí)際上是騙婚者，周旋于原來(lái)丈夫、孩子與歐元?jiǎng)傊�間的陽(yáng)芝芝內(nèi)心時(shí)時(shí)陷入激烈的沖突與交戰(zhàn)，而已有所察覺(jué)的歐元?jiǎng)傄步?jīng)歷著靈魂的震蕩與煎熬。小說(shuō)的結(jié)尾，自覺(jué)罪孽深重的陽(yáng)芝芝愧悔而去，歐元?jiǎng)偱c年幼的“兒子”則日日等待陽(yáng)芝芝的歸來(lái)……小說(shuō)對(duì)人性的善與惡的雙重揭示，達(dá)到了相當(dāng)深刻的程度。何述強(qiáng)(仫佬族)的散文集《隔岸燈火》，則顯示了思想的張力、語(yǔ)言的魔力與對(duì)散文文體的苦心經(jīng)營(yíng)，諸多篇章頗有令人拍案叫絕的奇思警句與不凡章法。試舉二三：“在我的家鄉(xiāng)，一個(gè)人過(guò)世了，人們就為他扎一只白鳥(niǎo)……它在村莊上空飛翔，在街巷上空飛翔，也在林立的樓群間飛翔。尖銳而潔白的石米拒絕不了它，地板磚、雙灰粉拒絕不了它，鋼筋水泥、茶色玻璃、防盜門(mén)拒絕不了它。它是驕傲而圣潔的女皇，想要叩開(kāi)誰(shuí)家的窗戶就叩開(kāi)誰(shuí)家的窗戶。它上下起伏、左右騰躍，節(jié)奏時(shí)緩時(shí)速，音色時(shí)暗時(shí)亮……村莊和城市都無(wú)法拒絕那只振翅的白鳥(niǎo)。白鳥(niǎo)是一道無(wú)堅(jiān)不摧的亮光。障礙，只能促使這只飽經(jīng)滄桑的白鳥(niǎo)更加歡快地跳躍。”(《白鳥(niǎo)》)“我忘不了那個(gè)中藥鋪。每次經(jīng)過(guò)它的門(mén)口，都會(huì)在不知不覺(jué)中朝里張望。它賣(mài)中藥，同時(shí)也賣(mài)花圈……買(mǎi)藥是求生，賣(mài)花圈是送死。這是兩件很?chē)?yán)肅、也很痛苦的事情。如果分別讓人們?nèi)コ惺埽�恐怕效果�?huì)平靜一些。但進(jìn)入那間灰撲撲的中藥鋪的人必須同時(shí)承受、同時(shí)體驗(yàn)兩種情感，聽(tīng)?wèi){兩種情感在心中翻滾、格斗……它擺出一種殘酷的人生戰(zhàn)場(chǎng)。”(《兩種生意同時(shí)做》)“做文人是艱難的。你做文人，在什么地方都得做文人。在明亮的廣廈里，在陰暗的店鋪中，在任何場(chǎng)合，和諧或者不和諧，你都得做文人，而大多數(shù)時(shí)候，選擇精神的崇高就必須承受生存的悲哀。”(《好友鄭云》)周耒(壯族)的小說(shuō)注重表現(xiàn)當(dāng)代人尤其是底層人物的物質(zhì)與精神困境，并對(duì)人的良知的發(fā)現(xiàn)、人的尊嚴(yán)的復(fù)歸與人的精神的升華充滿熱切的期望與信心。《還魂記》《飛入天上的梯田》和《舞場(chǎng)》等中短篇小說(shuō)給讀者的心靈帶來(lái)沖擊與碰撞，也讓讀者的靈魂受到洗禮。林虹(瑤族)的散文集《兩片靜默的葉子》，寫(xiě)身邊事，寫(xiě)心中事，于率性中透出思索，于真實(shí)中袒露性靈。費(fèi)城(壯族)的詩(shī)歌呈現(xiàn)了作者繁富的內(nèi)心世界，有明朗而熱烈的抒情：“曙光就在近旁/潤(rùn)濕了腳下的土地/啊，這就是祖國(guó)的土地/啊，想起祖國(guó)/我就想起我的桂西北/那里草木蔥蘢，人心向上/人間處處是花園”(《我熱愛(ài)你》)；也有深沉而落寞的憂郁：“我靜靜地坐著。在九月/我將身軀彎曲成大地的弧度/一枚棗核靜靜地萌芽/從我骨縫的罅隙間伸出枝丫/仿佛憂傷，在九月里又吐出新芽”(《再一次寫(xiě)到九月》)；有對(duì)美好年華的描述：“啊，寂靜。暮靄上升/天空彎曲，鉛褐色云朵低垂/少年沿途開(kāi)成花的姿態(tài)/被風(fēng)拍暗的欄柵越發(fā)清晰”(《少年書(shū)》)；有對(duì)人生終點(diǎn)的慨嘆：“多少年后，你在山邊守一座老房子/坐在時(shí)光的荒蕪里，不發(fā)一言/目光混濁，如同一只破舊的瓦罐/不發(fā)出一個(gè)聲音。那些秘而不宣的/言辭風(fēng)化在時(shí)光的褶痕里”(《老時(shí)光》)。費(fèi)城還善于以生動(dòng)的具象表現(xiàn)對(duì)世界與人生的思考，這使他的詩(shī)歌既華麗又具有現(xiàn)實(shí)感。

　　陶麗群(壯族)的小說(shuō)創(chuàng)作近幾年來(lái)頗為活躍。《起舞的蝴蝶》《恍惚之間》《漫山遍野的秋天》《一塘香荷》等作品是在《民族文學(xué)》發(fā)表的，其中2009年發(fā)表的《起舞的蝴蝶》被改編成同名電影，《一塘香荷》獲得“2012《民族文學(xué)》年度獎(jiǎng)”。其小說(shuō)特點(diǎn)一是關(guān)注底層人物，往往把底層人物作為作品的主人公。而且，這些主人公又往往是底層人物里的邊緣人或另類，是底層的不幸者。二是表現(xiàn)農(nóng)民與土地的關(guān)系。作者對(duì)農(nóng)民和土地的關(guān)系有著極為深刻的理解。三是作品內(nèi)涵豐富。四是重視人物塑造，尤重細(xì)節(jié)描寫(xiě)。黃土路(壯族)的小說(shuō)，透視復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，洞察人生的苦難，也總帶著理想與溫情的想象。《醉客旅館》的溫馨令人感動(dòng)，《戒指在尋找愛(ài)情》的寓意讓人深思。他的作品還具有自覺(jué)的文體探索意識(shí)，表現(xiàn)了一個(gè)日趨成熟的小說(shuō)家不懈的藝術(shù)追求。黃芳(壯族)的詩(shī)如同其詩(shī)集名《仿佛疼痛》，緊貼著生活，是從生活中長(zhǎng)出的感受與情懷，感性、質(zhì)樸和真實(shí)。“——你要用上帝的光亮驕傲地/愛(ài)我。要一輩子/只愛(ài)我。”(《你站在那里，愛(ài)我》)“你左手羞怯地平放，右手/打翻了慌亂的茶杯。/如果我愛(ài)你，/我要先愛(ài)上/這一陣陣的慌亂。”(《如果我愛(ài)你》)“我老了/再也沒(méi)有力氣來(lái)阻止一場(chǎng)/突如其來(lái)的愛(ài)情”(《如果我還年輕》)。這些關(guān)于愛(ài)情的詩(shī)篇，尤其率真和坦蕩。梁志玲(壯族)的小說(shuō)對(duì)各色底層人物的心理性格與生存狀態(tài)精描細(xì)刻，且極具悲憫意識(shí)。《微涼的逃逸》一篇，凄婉地講述了女性對(duì)命運(yùn)的掙扎與逃離，而其主人公——越南籍的外祖母歹歹的形象塑造，十分難得，這是南國(guó)邊疆特有的生活與人物。潘小樓(壯族)的小說(shuō)敘事融入散文與詩(shī)化手法，較為自由和率意。她的小說(shuō)主題有關(guān)于靈魂的懺悔與救贖，如《秘密渡口》和《罌粟園》；也有關(guān)于人性對(duì)苦難的承受限度的探索，如《小滿》；有的作品還著意營(yíng)造神秘的意境和氣氛。

　　閱讀這套叢書(shū)，我欣喜于廣西文學(xué)的雄強(qiáng)后勁與新的格局。10位新銳作家大都是“70后”或“80后”，他們從時(shí)代精神與民族生活中獲得靈感，汲取詩(shī)情，以其創(chuàng)作實(shí)力和潛力，標(biāo)示了“文學(xué)桂軍”這個(gè)重要方陣的存在。