格珍和她的“古舞新韻”

　　對于西藏自治區歌舞團創研室國家二級編導格珍來說，去年是一個收獲之年：在第二屆全區電視舞蹈大賽中，將藏戲和舞蹈藝術相結合的藍面具藏戲獨舞《溫巴新韻》首次與世人見面，就贏得在場觀眾和評委的肯定，從進入決賽的11支舞蹈中脫穎而出，一舉摘得當晚頭魁，獲得金獎。

　　藍面具藏戲是藏戲中最為主流的一個種類，在藏語里被稱為“溫巴”。談起《溫巴新韻》的創意，還得源于格珍的藏戲情緣。格珍1980年考入西藏藝術學校，便開始學習藏戲專業，在學校期間老藝術家的授課與熏陶，深深影響到了她的藝術生涯。“每當回想過去所學的藏戲唱腔，在了解劇情，了解故事情節后，總會有種沖動和靈感，希望運用舞蹈表現形式轉化到藏戲題材中，將藏戲深厚的民族文化底蘊，融入進舞臺上表演的創新作品中。”格珍說。

　　2011年，格珍開始與同事尼瑪卓嘎有了第一次的創意。為此，格珍專門到娘熱民間藏戲團用一周時間學習了溫巴頓整套動作，還利用各種演出機會向藏劇團演員進行學習。

　　“創作的壓力是肯定的，因為藏戲的表現形式在西藏人民內心中有著不可動搖的地位，它具有形成嚴密的表演程式。”回想創作時的艱辛，格珍感慨地說，“如何解決傳統與現代、廣場與舞臺、戲劇與舞蹈的矛盾沖突，設法使其和諧，是我們的一個難題。”

　　“在排練中我們發現右手拿著的道具‘噠噠’不利于現代舞蹈時空力的表現，我們加以創新，把‘噠噠’套在演員胳膊上，這樣既沒有丟掉‘溫巴’必有的道具，同時解放了舞者的肢體，得到了傳統素材的提煉和加工創新作用。”格珍說，“由于不同的晚會有不同的需要，我們將該創意以集體舞形式呈現在舞臺。在參加‘魅力西藏’、‘西藏電視臺藏歷新年晚會’等晚會中，這個創意被廣大觀眾和專家同行接受、肯定，使得我對《溫巴新韻》的創作、構思、修改的表現手法更加清晰，也更加有了信心。”

　　與“噠噠”一樣，格珍與她的團隊一改過去現有音樂再編舞排練、然后再設計道具、服裝的傳統，一改藍面具厚重的傳統，以及把原藏戲動作進行破解加入了現代時空力的表現手法……

　　“通過挖掘素材、提煉素材，加工素材，最終有了新的韻律。”格珍高興地說。

　　如同專家觀眾評論的那樣：《溫巴新韻》正好詮釋了將藍面具藏戲和舞蹈相結合的這種新的藝術形式，使藏戲單一體態模式通過舞蹈形式升華到具有思想性、藝術性、觀賞性的藏戲新韻作品。