他山之石：藝術品鑒定估價怎么做

——“國際藝術品鑒定估價體系與中國藝術品市場規范”論壇觀點摘編

　　隨著中國藝術品市場的蓬勃發展，藝術品的鑒定、估價等長期以來沒有理順的結構性矛盾和問題開始集中呈現出來。應當看到，盡管我們有相當大的市場規模，但卻缺乏與之相對應的市場標準，包括鑒定標準和估價標準。因此，積極借鑒和學習國外的成熟經驗和做法，建立起符合中國藝術品市場特點且具有中國特色的藝術品鑒定和估價規范體系十分重要和緊迫。那么，在藝術品市場發展相對成熟的美國，藝術品鑒定和估價的標準體系是如何建立起來的？西方長期使用的藝術品鑒定估價體系是否行之有效？帶著這些問題，1月4日，首都師范大學藝術市場研究所、中國文化傳媒集團國家文化市場調查評估中心、中國藝術科技研究所等聯合主辦，中傳華彩(北京)國際文化發展有限公司等協辦的“國際藝術品鑒定估價體系與中國藝術品市場規范”論壇，邀請美國估價師協會主席南茜·哈里森、美國估價師協會和藝術估價基金會董事伊麗莎白·馮·哈博斯伯格，向國內從業人員詳細介紹了歐美藝術品鑒定估價體系。借著此次深入、細致了解西方藝術品鑒定估價體系和標準的機會，相信國內從業者會對建立屬于中國自己的藝術品鑒定估價標準的必要性和迫切性有新的、更加切身的體會。

　　為了推進中國藝術品鑒定和估價標準體系建設，論壇上，由中國文化傳媒集團國家文化市場調查評估中心、中國藝術科技研究所、首都師范大學藝術市場研究所、北京中傳文化金融產業研究院等8家機構共同組成的中國藝術品鑒定與估價標準體系研究課題組宣布成立。(本文為本報記者蔡萌根據錄音整理)

　　評 估 篇

　　美國藝術品鑒定估價概況

　　南茜·哈里森

　　估價就是為一件物品的價值進行定義。需要對藝術品進行估價的情況包括以下幾種：

　　首先是保險時，我們需要通過估價知道藝術品該上多少保險金。第二是當藝術品作為鑒定對象的時候，需要去評估它的價格，把評估結果作為參考標準。第三是藝術品作為遺物處理，交由下一代繼承時，需要交遺產稅的數目要根據估價來決定。第四是對藝術品做出賠償時。第五是夫妻離婚時，藝術品作為共同財產應如何分配，也需要先做評估。第六是將藝術品作為金融資產去投資的時候，資產值也需評估得出。第七是當藝術品用于借展時，借展費用的多少需參考估價做決定。第八是要購買一件藝術品時。第九是藝術品持有人急需資金時。第十是將藝術品轉賣時，需要估價師定價。

　　怎么才有資格當一個估價師？你必須要有特定的課程學習，能否獲得相關的課程學位決定你能否當評估師。當取得估價師的資格后，除了估價，還可以做些別的工作。首先是作為顧問。當某人需要買藝術品的時候，估價師可以作為顧問提供定價服務。第二，估價師可以是中間人，在不同的展館或企業中當價格評估師。第三是自己可以當賣家或者是買家，但其中道德觀念是不能跨越的——估價師不能為自己的藝術品評估。估價師有時候還可以作為管理者去管理藝術品，同時，在一些法律規定情況下，比如某位收藏家去世或者是夫妻離婚時，估價師可以到最高法院做專家證人。

　　還有一些估價師禁止去做的事情。第一，他不能作為煽動者。估價師要做出平等、中立的估價，而不是作為中間人去煽動別人。其二，估價師也不該是鑒定師。鑒定包括判斷作品的真假、來源等，估價師只是依照鑒定師的標準去評估價格，他不對作品的真假負責。但估價師為了得出更準確評估價格，又必須了解和掌握作品的真偽，否則無法進行評估。估價結果不代表藝術品的準確價值，所以在藝術品出現損壞的情況下，估價師往往與損失評估師同時評估。

　　其三，估價師也不是金融規劃師。藝術品持有人不能完全按照藝術品估價師的意見來做金融規劃，盡管很多估價師來自藝術品拍賣行業，但作為估價師，他的本質與拍賣家無關。

　　不同的評估師有不同的收費方式，可以按時計費，也可以在一個時間段內計費。服務費的多少取決于估價師的等級和專業。最重要的是，估價師的計費不應該以藝術品估價的百分比來計算，這在道德上是不被允許的。

　　一些外界因素會影響到評估結果。首先是經濟環境，經濟的變化會影響到物價。第二是市場價。一個國家的不同地方可能有不同的市場行情，地區差異會造成同一件藝術品的價格不同。拍賣行行情、媒體報道、藝術家的死亡等也均可能對藝術品價格造成影響。第三，大眾喜好的改變也會影響藝術品的價格。很重要的、古老的藝術品不一定是價格最高的。此外，藝術品是否被好好保管，以及造假情況等也會對價格產生影響。

　　USPAP——美國鑒定估價的“國家標準”

　　伊麗莎白·馮·哈博斯伯格

　　《紐約時報》有一句很有名的話：藝術品市場是最大的、沒有規則的市場。事實上，藝術品市場已經大到不能夠缺乏標準的規模，因此，從1987年開始，美國國會特別委托藝術估價基金會來做國家標準。藝術估價基金會不是簡單的基金會，它由80家不同的機構作為機構會員參與到其中。

　　美國使用的藝術品鑒定估價標準是USPAP，這個標準包括五部分的內容。第一部分是關于術語的定義，這是制定標準的基石。第二部分是前沿，主要是解釋制定標準究竟是為什么建立起公眾信任。第三部分是規則。USPAP標準中第一個也是最重要的規則是檔案保存，就是要保持完整的記錄，這樣不管藝術品出現什么問題，都可以追溯到值得信賴的原始文件。第二條規則有關競爭。估價師的資格、知識面、經驗等，都要作為估價師的級別標準。此外還有很多其他方面的規則。第四部分則是解釋這些規則的，把前面的規則中運用的術語、規則的表述進一步清晰化。最后一部分有關標準的使用場合。如果估價師沒有經過國家標準的考試，不遵守這一標準，政府、國稅局都有權利拒絕這份報告。

　　估價師的工作，第一步要做的不是直接去評估一件作品，而是看這件作品值不值得評估。估價師在接受委托的時候，首先要做的工作就是要調查這幅畫的記錄，看看它原來的價格及相關作品的價格。比如有一幅畫一個人拿來評估，現在已經有的記錄大概為35萬美元，但查一下相關的記載，發現類似的作品有100多萬美元的記錄，顯然這件作品被嚴重低估了，這就值得重新來做評估。

　　對藝術品進行評估，首先要有清晰的識別系統。估價師必須對評估的作品有充分的了解，從哪里來的、有什么樣的記錄，而且還要深入了解，這需要估價師具備相當的專業基礎知識。

　　評估也不是估過一次就可以了。一件藝術品至少一年進行一次評估，因為每年藝術品的價格都不相同，理想的狀態是每半年評估一次，這樣才能對這件藝術品當前的市場價格有充分了解。估價師需要了解相關作品的價格變動情況，以及這個類別的作品的升值率和貶值率，據此做出初步估算。

　　還有一個很重要的問題是產權，產權要清晰化。如果產權不清晰會遇到很多的挑戰和麻煩，萬一藝術品產權不清晰，估價師會可能會有連帶責任。

　　風 險 篇

　　從日本印象派收藏泡沫看藝術品投資風險

　　南茜·哈里森

　　日本人在上世紀80年代開始收藏印象派和風景畫，很快，他們成為了該領域最大的玩家。但彼時，他們未能了解到一些專業知識，這導致他們以過高的價格購買藝術品。藝術品屬于長期投資品，如果沒有意識到這一點，就已經處于風險之中了。

　　1987年到1992年，日本收藏家在印象派市場中制造了“泡沫”；1992年左右，日本印象派收藏達到了頂峰。1999年，日本一位作家寫了本書叫做《失敗的藝術經濟》，其中說到在當時的市場上，總價值有95億美元的作品被儲藏在銀行金庫里，但這些金庫里的作品70%卻沒有收藏人記錄。后來，估價師對此進行研究的時候發現，這些作品的實際價格僅有購買價的20%左右，很多作品其實是贗品或低質量作品。

　　當時，許多日本收藏家通過向銀行貸款購買藝術品，當泡沫破滅，銀行也遭受巨大的損失，那些藝術品被銀行壓低價格出售。

　　當時，日本收藏家在收藏藝術品的過程中還存在很多著作權問題。1987年日產保險公司在倫敦佳士得拍得一幅梵高作品，后來有專家懷疑這幅畫并非真正出于梵高之手。15年之后，專家才得出結論，這確實是梵高的畫。但15年的折騰造成的損失可想而知。值得注意的是，在佳士得拍賣手冊上，有些信息不太明確，如1936年到1946年期間的作品，收藏家要及時認識到潛在的風險，在購買之前要對作品的所有權調查清楚。

　　學會分辨真偽也是一個重要的避險因素。杰克遜·波洛克是非常有名的藝術家，英國基金經理人在2007年以1700萬美元買下了他的一幅畫，但當時沒有請專家進行鑒定。而現在這幅畫卷入到Knoedler畫廊的造假事件，美國聯邦調查局正在調查這個畫作的真偽。

　　收藏家避免風險最好的方式就是加強與評估專家之間聯系。評估專家應該要做到以下幾點：要幫助收藏家了解藝術作品的市場信息，提供相關的信息，推薦預期收益高的藝術品，針對這些藝術品的質量提供評估報告，鑒定藝術品的真偽、所有權并提供合理價格，能夠代表收藏家談判甚至完成交易。

　　藝術品的買賣及利益沖突

　　伊麗莎白·馮·哈博斯伯格

　　成為一個資產類別，意味著藝術品的交易和資產規模達到了相當的程度，在金融分類里成為專有的類別。

　　如果想要投資藝術品，需要對藝術品做比較全面的了解，包括藝術品的來源、現狀、質量、真偽……有了全面了解后，才能夠出手，否則就有可能蒙受損失。藝術品的價格應該是透明的，買賣雙方都要開誠布公，達成一個相對公正的價格。投資藝術品要對作品的重要性有所了解，要了解它的作者、標題、原始出處、檔案、現狀，最好能夠拿到文物保護專家或者是藝術品鑒定專家的鑒定證書。

　　真偽確實是一個重要的問題，因為藝術品市場有很多仿制品流入。有一個俄羅斯的珠寶商，他的收藏品里80%都是假的。

　　在買賣的過程當中，投資者需要對作品的買賣歷史有一個全面的了解。此外還要考慮什么時候買、在哪里買、如何買、用什么樣的交易平臺等問題。不同類別的東西在不同的交易空間、用不同的交易方式，成功率是不一樣的。

　　藝術品交易會給投資者帶來很多意外。有的人拿一件作品想要抵押貸款1億美元，他覺得，這件作品至少值1億美元，結果拿到顧問公司，估價師做完估價才值2.5萬美元。但這就是藝術品交易的魅力，可以高得讓人咋舌，也可以低到讓人吃驚。所以說，機遇與風險并存。

　　熱 點 篇

　　評估和鑒定是整個藝術品產業鏈中很重要的兩個環節。美國有估價師協會，有沒有鑒定師協會呢？

　　在美國，幾乎每一位藝術家均有一個基金會可以去證明其作品的真偽，但卻沒有專門的鑒定師協會。事實上，有三個渠道可以做藝術品鑒定：其一就是藝術家基金會，比如安迪·沃霍爾的基金會會專門做安迪·沃霍爾作品真偽的識別。其二是研究所，不同門類的藝術品有此門類的研究所。第三是專家，有的人一輩子就研究一位藝術家，或者就在研究這位藝術家的作品方面特別有權威性。如果有藝術品需要進行鑒定，你可以尋求估價師協會指導，協會會根據你的情況告知你通過哪種渠道做鑒定才是最權威的。

　　在美國，藝術品的確權是通過什么樣的途徑，行業協會，還是法律形式？

　　這個問題非常重要，也很復雜。古代的作品因為涉及出自不同的國家，產權不容易搞清楚；近現代作品產權相對清晰，會比較容易一些。實際上，很多時候，你沒有辦法完全確權，所以大多數估價師會與客戶簽訂一個免責協議，不管作品是不是你的，只管作品本身。如果出現了問題該如何解決？在美國有一種確權保險。如果作品是你的，沒有問題；如果不是你的，需要賠償時由保險公司來賠付，所以處理的方式是用保險公司作為中間人的風險管控。但這對保險公司而言也是非常難的，目前美國只有一家保險公司有這方面的業務，他們非常謹慎，一般的作品都不愿意做，除非保險費付得很高。所以保險的方式雖然可以采用，但迄今為止還沒作為一個通行的做法推廣開來。

　　在具體的操作過程中，鑒定和估價能分開嗎？

　　歐美的做法，雖然在行業實踐中，鑒定和估價是作為同一個詞放在一起說的，但操作過程中可以分開對待。比如你向博物館捐贈一幅作品，是估過價的，但捐贈的行為只涉及到鑒定這件作品的真偽、價值等，不涉及價格。你捐贈的是一幅畫作，而不是捐贈了1000萬美元。這種情況下，鑒定與估價就分開了。

　　中國收藏家是否正在重演過去日本文物收藏狂熱的狀態？怎么看中國人目前的這種行為？

　　從現在的情況看，中國人比過去的日本人更加謹慎。而且中國買家在國際上購買藝術品，不像上世紀日本人那樣集中買印象派或是哪個類別的東西。中國人會購藏西方古典的、當代的、有探索性的作品，這樣投資的風險就分散了，沒有把雞蛋放到一個籃子里，不會因為某一品類突然大跌而陷入恐慌。所以中國收藏家是比較謹慎的，應該不會重蹈日本收藏家的覆轍。

　　大家都知道大連萬達花了上億元買畢加索的畫。按照紐約蘇富比的規定，如果有兩位專家鑒定該畫是偽作，蘇富比能退款嗎？這兩個專家又該如何指定？

　　蘇富比確實有這樣的規定，如果兩位權威專家證明作品是有問題的，就可以退款。但是什么樣的權威專家，這需要一個法律上的認定。如果大家都認可這兩個人確實是這方面的權威專家，那就不存在上述問題，那么這個決定就是聲譽上的決定，而不是法律決定。蘇富比在此情形下做出賠償是從公司的發展戰略考慮的，而不是依照法庭判決進行賠償。