專訪張嘉譯：到了回報的時候 我不可能拒絕別人

    上周，張嘉譯在第29屆中國電視劇飛天獎頒獎中拿到“視帝”獎杯。一年之內，他已集齊“導演協(xié)會獎”“白玉蘭獎”“飛天獎”三座中國電視劇領域的重量級“視帝”獎杯。

    上周四晚，第29屆中國電視劇飛天獎在 京頒出，張嘉譯主演的《營盤鎮(zhèn)警事》獲長篇電視劇一等獎、《懸崖》《浮沉》《心術》獲三等獎，他也當仁不讓地將“視帝”獎杯收入囊中。至此，一年之內，張 嘉譯已集齊“導演協(xié)會獎”“白玉蘭獎”“飛天獎”三座重量級“視帝”獎杯。而早在結婚前，張嘉譯的太太王海燕就曾拿到過飛天獎“視后”，張嘉譯說，這次終 于能與媳婦平起平坐了。

    在這個“成名要趁早”的年代，張嘉譯38歲時才憑《蝸居》聲名鵲起，他一直否認自己是“大器晚成”：“你們老把我說得這么可憐，我其實一直 都很high。”拿了很多獎，身體狀況還不錯，歲月磨出的感悟力也比年輕時強，他承認，“全面評估來講”，現(xiàn)在確實是他最好的時光，但他也早早意識到，誰 都不可能永遠在巔峰，“你要找準自己在哪個位置，保持生活的平衡。”

    除了演戲，近年來，張嘉譯也頻頻轉戰(zhàn)幕后。在《懸崖》里，他就擔任了藝術總監(jiān)，據(jù)他自曝，自己經常在劇組當“副導演”， 導演坐那兒都不用說話，全看他一個人在招呼，比導演都忙。他自認為不是強勢的人，但最后把制片主任折磨到一見到他就跑，“因為我天天找他事兒”。在繁忙的 演戲工作中，還想著去干這些瑣碎的事兒，張嘉譯的想法是：“要做一個好演員，你得先做一個好導演——不是說真的去當導演，而是要能站在導演的角度看問題， 做一個有全局觀的演員。”他說，自己確實想當導演，“但實在太累，怕堅持不住，目前只能想想”。

    2010年，張嘉譯與王海燕的女兒誕生，在拍完《浮沉》后，張嘉譯也曾說過，要暫時停產，在家當“奶爸”，但最后還是犧牲了很多陪女兒的時 間，不斷在拍戲。談到這一點，張嘉譯在愧疚的同時，也解釋道：“不舍歸不舍，你還是得繼續(xù)在外面‘戰(zhàn)斗’，這是男人的本分。”網傳張嘉譯將帶女兒參加第二 季《爸爸去哪兒》，在采訪中，張嘉譯不置可否，并立刻把話題轉移到了媳婦身上：“如果有《媽媽去哪兒》，她們娘倆去，我沒啥意見。”

    理想生活

    很多時候，演戲就是在休息

    理想的生活和工作狀態(tài)就是歇半天、干半天，勞逸結合。現(xiàn)在休息的時間有點短，沒辦法，這是你正當干的時候。可能我本身毛病就比較多，受不起 誘惑，好劇本、好角色或好小說對我的吸引力太大了，看到就忍不住想摻和，即使它可能跟我無關。比如一個好小說出來以后，我也會忍不住跟朋友聊，表達自己的 一些想法，在這個過程中能享受很多樂趣，并不會覺得是個負擔。我的很多朋友來片場探班、看我演戲，很多呆不到一天就走了，覺得演戲就是那么回事。但我并不 會這么認為，甚至很多時候，我覺得演戲就是在休息。

    獲獎之后

    媳婦早就拿了“視后” 終于能和她平起平坐

    新京報：拿下飛天獎之后，有第一時間跟老婆孩子報喜嗎？她們是什么反應？

    張嘉譯：肯定有跟家里人報喜呀。她們比我還高興，我媳婦覺得這個獎項是最重的一個獎。她幾年前就拿了飛天獎“視后”，獎杯放在我家書房最高那層，我一直沒法超越，現(xiàn)在我也拿了這個獎，終于可以與她平起平坐了。第一時間打電話給我太太和女兒，告訴她們我得獎了，她們很開心，這就是最好的慶祝的方式。

    新京報：2013年你主演的四部戲都得了飛天獎，你也被認為是“旺戲”的人，你怎么看這個說法？

    張嘉譯：不敢當不敢當。可能剛好幾部好戲就都讓我趕上了，中獎率百分百，我覺得自己挺幸運的。這也是鞭策我接戲要持續(xù)嚴謹，不能有絲毫懈怠。我不認為是自己“旺戲”，演員和戲應該是互相成就的，好戲里不可能有爛演員，爛演員也撐不起一臺好戲。

    拿獎、收視率都不是我拍戲的初衷，但一部戲拍出來，我還是希望能有更多的人來看。一部戲進步了，不是你一個人的功勞，是所有人對它傾注了心血和努力，每個人在里面都有自己的一點點表達和認知，只有更多人去看到，才有意義。如果拍出來沒人看，那就很遺憾。

    大器晚成

    老把我說得這么可憐，其實我一直很high

    新京報：很多人都把你看做一位“大器晚成”的視帝。

    張嘉譯：你們老把我說得這么可憐，我其實一直都很high（笑）。我一直沒覺得我是大器晚成，從畢業(yè)開始就不斷地在拍戲，一直都挺好的。我 看得比較清晰，在這個行業(yè)，年齡、狀態(tài)，誰也不可能永遠在巔峰，總有下來、低谷的時候，起起伏伏。你要找準自己在哪個位置，保持生活的平衡。

    新京報：那你覺得現(xiàn)在是你表演生涯里最好的時光嗎？

    張嘉譯：這很難回答。從生活經歷綜合來說，這個年紀的感受力應該比年輕時要全面很多，身體狀況也比再過些年要好，所以全面評估來講，是最好 的時候。但這個職業(yè)沒有最好的年齡，從年輕到年老都要經歷，隨著年齡段的不同，選角色的標準也不同。現(xiàn)在的年齡，讓我演十八九歲或者二十來歲，化妝都化不 回去，因為臉上多了更多風霜、閱歷沒有那么清澈，總之就是演不了了。演老年，化妝還能去找些感覺，但也總是有誤區(qū)。

    新京報：在演藝道路上，你有標桿性的偶像嗎？

    張嘉譯：真正接觸到“偶像”這個詞的時候，是上學以后。那會兒國外電影看得比較多，馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾這些演員都是偶像級的，始終 都在琢磨他們的演技，但很難達到。客觀原因來講，生長環(huán)境不同；主觀來講，主要是缺在表達上——民族不同，性格和表達方式也不一樣，可能中國還是比較含蓄 一些，而外國演員就會比較真實大膽。

    其實每個演員都應該保持一點童心、童趣，才會特別認真投入地去玩。如果一直是在排斥、懷疑的態(tài)度中，那你肯定完成不好。

    擇戲口味

    選戲像挑對象，喜歡上一個人就忘了標準

    新京報：拿了這么多獎，認識你的人也越來越多，給生活帶來了什么變化嗎？

    張嘉譯：我覺得“演員”和“明星”是兩碼事，特別希望我的周末除了演戲就沒什么人搭理我、可以很自在地逛街。我小時候在西安，吃飯都是去夜 市，這種生活我很喜歡，但選擇了這個職業(yè)，跟那種生活又挺矛盾的。不過我基本到現(xiàn)在也不回避，吃飯該去哪兒去哪兒，只是有時讓同行的人覺得不方便，因為總 會有人過來很客氣地拍照啊要簽名啊，所以盡量找包間。去西安夜市吃飯，會選擇很晚、人很少的時候去，西安有太多好吃的東西。

    其實我還是像從前一樣過生活。回西安老家，也還會到西安回民街上轉一轉，吃碗羊肉泡漠。我家門口賣涼皮的叫老吳，我上中學時他就在那里做小本生意，現(xiàn)在買涼皮的隊伍排得老長了，每次回去，我都會一邊吃涼皮一邊跟老吳嘮上幾句。我很享受這樣的生活。

    新京報：片酬會再漲一漲嗎？

    張嘉譯：我決定拍不拍一部戲，片酬多少基本不在我的標準之內，好劇本、好角色、好團隊會更重要。我沒那么缺錢，不會一切向錢看，降價去演一部好戲，對我來說是經常干的事兒。

    新京報：你演的戲類型很多、很雜，有主旋律也有諜戰(zhàn)、現(xiàn)實題材等等，你選戲的標準是什么？

    張嘉譯：選戲就跟挑對象一樣，可能你設想，另一半非要怎樣完美，你才會跟她結合，但現(xiàn)實是，一旦你喜歡上一個人，什么標準就都忘了。所以投緣還挺重要的。其實我就是膽兒大，盲目自信。我不怕失敗，大不了失敗了再爬起來。對我來說，演戲的征服感永遠大于壓力感。

    家庭生活

    孩子可憐，我也可憐，但男人要在外“戰(zhàn)斗”

    新京報：你跟太太的合作好像并不多，是有意避開，還是順其自然？

    張嘉譯：我跟我太太一塊兒拍戲也是有啊，好多。我不會刻意地跟她一起演戲或是回避跟她演戲，主要是看劇本怎么樣，碰到合適的時候就一起演。“夫妻檔”也很好的，兩個人彼此熟悉，在一起演戲可能會有更多的默契。

    新京報：拍完《浮沉》后，你說要暫時停產，休息一段時間、在家當“奶爸”。但2013年你又拍了一年戲，陪女兒的時間少了。你心里會覺得歉疚嗎？

    張嘉譯：當然會歉疚。但你這一路走來，太多人幫過你，現(xiàn)在到了你回報的時候，不可能去拒絕別人。不舍歸不舍，你還是得繼續(xù)在外面“戰(zhàn)斗”，這是男人的本分。拍戲間歇，只要有時間我就往家跑，見不著面我就打電話，每天打好幾個。

    孩子很可憐，我也很可憐。她現(xiàn)在變化太快了，我覺得對女兒來說，不能伴隨她成長是一件殘酷的事，所以我也一直在調整節(jié)奏。

    新京報：網傳《爸爸去哪兒》第二季名單上有你，你會帶女兒去嗎？

    張嘉譯：爸爸去哪兒？爸爸在劇組啊！（笑）我一直在拍戲，看得不全，這個節(jié)目非常好，女兒的媽媽經常看。如果有《媽媽去哪兒》，她們娘倆去，我沒啥意見。

    新京報：會讓女兒進娛樂圈嗎？

    張嘉譯：女兒現(xiàn)在還太小了，她還并不明白爸爸媽媽演戲是在干什么。有時候她看到電視上正在播我的戲，她會特別開心地說：“快看，爸爸在電視里。”我并不排斥女兒以后當演員，主要看她興趣所在，她喜歡干什么就去干什么，我都會去支持。

    ■ 作品自述

    《懸崖》

    20年來第一次看自己演的戲看哭

    有時候我會跟朋友開玩笑說：“大家看完了都覺得不錯，又多了一部代表作，一部好作品。”但說實話，《懸崖》我自己還看哭了，這也是20年來 我第一次看自己演的戲看哭，我被自己感動到了。那時從醫(yī)院看完丈母娘回家，剛好電視就在播《懸崖》，播到周乙跟孩子分別的那場戲，我一下就不行了，能回憶 到當時那個感受、進入到當時那個狀態(tài)。

    我演戲的時候，特別注重對觀眾的帶入感，很希望不只是在演一個人物，而是在跟大家分享這個人物的狀態(tài)和情緒。作為演員，去考慮觀影人的感受，和他一起去感受這個故事，這很重要。

    《營盤鎮(zhèn)警事》

    “主旋律”何時成了貶義詞，我挺困惑的

    我沒有區(qū)分過主旋律電視劇和商業(yè)電視劇，好像我演的每部電視劇都還挺主旋律的。“主旋律”什么時候成了貶義詞，我也挺困惑的，一提到“主旋 律”，大家就會想到“高大全”。其實這是一種錯誤的理解，它是一種精神層面的東西，真善美、積極向上、陽光正能量。《營盤鎮(zhèn)警事》是一部很平民的電視劇， 拍攝、表演都走的是很質樸的方向，沒有刻意地追尋那些高大全的東西。

    《四十九日·祭》

    經歷、劇變讓他異常掙扎，表演上很挑戰(zhàn)

    《四十九日·祭》改編自嚴歌苓的《金陵十三釵》，我飾演的法比長在揚州鄉(xiāng)下，后來被老神父收養(yǎng)。他是個中西矛盾體，一方面接受著西方宗教的 思想熏陶，另一方面卻面臨著隨時會死亡的絕境，突如其來的戰(zhàn)爭打亂了他對人生的所有規(guī)劃。可以說，他身上濃縮了那個時代、那個事件給所有人帶來的影響。特 殊的經歷和命運劇變讓他異常掙扎，所以在表演上很有挑戰(zhàn)性。首席記者 劉瑋