當“青春”遇上“養老”(吳月玲)

　　趙寶剛新劇《老有所依》11月18日在北京、浙江、東方、天津等衛視開播

　　當“青春”遇上“養老”

電視劇《老有所依》劇照

　　以青春劇見長的導演趙寶剛在去年推出《北京青年》后，他今年的新劇《老有所依》關注點落在了養老話題上，但他強調，這仍是“青春”三部曲的延續。是的，當“北京青年”“自己的青春自己做主” ，通過“奮斗”漸漸地實現了理想之后，他們要面對的就不光是自己的問題了，他們成了“上有老，下有小”的“夾心層” 。可以說， 《老有所依》比趙寶剛之前的“青春三部曲”更為寫實，甚至很多情節都有真實的原型，也許有的觀眾會覺得從飛揚的“青春”一下轉到“養老”話題有些沉重，但它提醒我們，養老是父母和我們都將面對的問題。

　　中國正在步入老齡化社會，是世界上唯一一個老年人口超過1億的國家， 60歲以上的老年人口正以每年超過3 %的速度遞增，預計到2020年，全國老年人口將達到2 . 43億。這無論是對于個人還是整個國家來說，都是一個需要面對和應對的問題。在十八屆三中全會上通過的《中共中央關于全面深化改革若干重大問題的決定》中，至少有三處以上提到了養老問題，強調了“積極應對人口老齡化，加快建立社會養老服務體系和發展老年服務產業” 。

　　趙寶剛說起自己拍這部電視劇的初衷時說，當今社會孝道的傳承受到了很多現實因素的影響，老人的晚年生活不能自理，同時年輕人要服侍老人又要開創事業，其間產生矛盾和摩擦在所難免，而且“421”的家庭模式更加劇了這種矛盾，所以現在很多人都面臨著養老的困局。這個困局不僅是老年人在面對，更輻射到子女生活和工作的方方面面。在中國傳承了幾千年的孝道文化面臨著前所未有的挑戰。他主張要用當代意識在文藝作品中為大家找到一個解決問題的出路，不為了苦難而寫苦難。

　　《老有所依》似乎將所有養老難題都落在女主人公江木蘭身上，照顧家中老人的重壓一波一波地向她洶涌襲來：原先中風半癱的婆婆由公公照顧，爸爸在老家照顧爺爺，江木蘭與丈夫呂希、女兒悅悅一家三口過著幸福的生活。可突然之間公公意外去世導致婆婆二次中風，成為喪失全部行為能力和語言能力的失能老人，父親買養老公寓被騙光了房子和積蓄，不得不帶著爺爺到北京跟著木蘭一起生活，而后爺爺患上了老年癡呆，父親眼睛將逐漸失明，丈夫和她先后失業，木蘭在工作與家庭的重壓下一度心力交瘁而崩潰。

　　但江木蘭不愧叫“木蘭” ，她頂住了工作和家庭的雙重壓力，努力地踐行她的“老吾老，以及人之老” 。趙寶剛在詮釋這個角色時談到，江木蘭不是個苦情的角色，不是一味忍辱負重，她以智慧、堅韌、樂觀解決了生活中層出不窮的養老問題，她有一個堅定的信念，一定要讓老人安度晚年。這一觀念不僅貫穿在她對待自己的爸爸、爺爺、婆婆、公公身上，還體現在工作上。作為大型超市的生鮮部經理，她提出為社區老人提供送貨上門服務，并在利潤與口碑的平衡中，不斷完善服務方式。這種創新、以人為本的服務理念，為她在工作上的進階打下了堅實的基礎，突出了生活不會讓善良的人吃虧這一道理。

　　《老有所依》除了木蘭這條線，還安排了木蘭的上司雷頌華與母親這一條線。前者重于在解決生活上的具體問題，后者重于為年輕人分析老年人的精神世界。相信有不少人有與雷頌華一樣的感受，自己的父母隨著年紀的變大，怎么越來越“作” ，好像變成另外一個人了。雷頌華的母親方瓊是位老革命，當了一輩子領導，退下來之后，前后跟著兩個女兒生活，衣食無憂，身體健康，可是愛鬧別扭，生生把二女婿鬧得要離婚，孫女婿也要離婚，常用自盡來博得女兒們的重視。老戲骨呂中把方瓊的好面子、好強但是內心脆弱，想著法地讓孩子們“看到她”演得淋漓盡致，讓人覺得這位老人可氣又可愛，也為現實中的年輕人在理解這樣的老人時，提供了心理的依據。

　　“不給人指出出路的苦情戲對于社會精神進步是沒有什么益處的，只會讓人感到更為絕望和痛苦。 ”趙寶剛說。所以在《老有所依》中，他樹立了幾個當代人的典型形象，他們都具有先進的當代意識，他們從不怨天尤人，從不將老人當做自己的包袱，他們積極應對生活中的所有磨難，用自己的愛與堅強為家人構筑起一座老有所依的溫暖港灣。

　　家庭養老與社會養老相結合，是未來中國式養老的出路，而社會養老首要破解的就是孝的觀念要與時俱進。把老人送到養老院生活是不是就是“不孝順” ？ 《老有所依》的最后，幾條線匯成一條線，木蘭的爸爸爺爺，方瓊等都進了養老院，他們在養老院中有同齡的伙伴，有共同的語言，也沒有在兒女家住的不自在甚至是寄人籬下的感覺，江木蘭和雷頌華的養老難題得到圓滿的解決，同時引發大家對養老機構的布局和建設的重視。

　　《老有所依》給年輕人提供的不僅是他們要解決的養老問題的思路，更促使年輕人未雨綢繆，思考自己“應該如何老去” ：重視健康問題，老來健康是年輕人最大的福氣；老有所樂，老有所為，如何度過退休后的生活，甚至應該在家庭之外找到自己生活的重心。此外，最重要的就是“孝”的傳承。劇中的反面典型余淼從小患病，被母親溺愛，以致于成人后不懂擔當和回報，造成了母親謝亞芝晚年的不幸，這一條線意在提醒年輕人，從現在開始就要在家庭教育中注意這一點，不然，子女將不能成為一個合格的獨立的人，更談不上為父母盡孝。