周民震和他的電影文學(xué)創(chuàng)作

　　壯族電影文學(xué)作家周民震準(zhǔn)備出版《周民震文集》五卷本，約250萬字，邀我為之作序。周民震是老革命、大作家，比我年長幾歲，是我的大哥、學(xué)長、朋友，是我創(chuàng)建的中國少數(shù)民族作家研究中心和中國少數(shù)民族文學(xué)館的堅定支持者、無私幫助者。所以，對周民震文集的出版，除了祝賀之外，還是有話說的。

　　周民震是廣西鹿寨人，1932年生，解放前在中學(xué)讀書時就組織進(jìn)步文學(xué)團(tuán)體“奔流社”，出版文藝刊物《奔向太陽》，使其成為團(tuán)結(jié)廣大學(xué)生和革命青年的文藝陣地。他1948年參加革命，1949年1月加入共產(chǎn)黨，任柳北游擊隊中隊政治指導(dǎo)員，參加游擊戰(zhàn)爭。1949年12月廣西解放后，他的中隊參加了慘烈的剿滅殘匪戰(zhàn)斗，因為表現(xiàn)突出，1951年2月被全建制調(diào)往抗美援朝前線，加入中國人民志愿軍第38軍。1954年轉(zhuǎn)業(yè)到廣西文化部門工作，幾十年來一面積極工作一面熱情創(chuàng)作，文學(xué)成果頗豐。1959年加入了中國作家協(xié)會，后成為中國作協(xié)少數(shù)民族文學(xué)委員會委員。改革開放后組織送他進(jìn)中央黨校培訓(xùn)，畢業(yè)后擔(dān)任廣西文化廳廳長、廣西文聯(lián)副主席等。

　　他1955年開始發(fā)表文學(xué)作品，著有電影文學(xué)劇本20多部，還寫過一些歌劇、話劇、京劇、桂劇。其中，電影《春暉》獲1982年全國優(yōu)秀故事片獎，《心泉》獲廣西銅鼓獎，《甜蜜的事業(yè)》獲全國首屆少數(shù)民族文學(xué)優(yōu)秀創(chuàng)作獎及廣西人民政府特別獎，《三朵小紅花》獲廣西首屆民族文藝優(yōu)秀創(chuàng)作獎，劇本《苗山頌》獲1956年中南現(xiàn)代戲匯演優(yōu)秀節(jié)目獎，話劇《鄧小平與李明瑞》獲廣西第三屆劇展二等獎、編劇一等獎。

　　上世紀(jì)中葉，我看過上海電影制片廠拍攝的電影《苗家兒女》，是反映廣西苗家山寨人民建設(shè)家鄉(xiāng)的故事。電影一開始，剛從前線復(fù)員回來的軍人卡良，進(jìn)村便遇上了參軍前自己暗中愛慕的姑娘邁香，正在與自己一起長大的朋友春亮舉行婚禮。這一情感打擊使他一下陷入了極度的痛苦之中，他想再次離開家鄉(xiāng)重返部隊。然而，家鄉(xiāng)熱火朝天的現(xiàn)實生活，使他從個人感情中擺脫出來，毅然投身到家鄉(xiāng)社會主義建設(shè)的熱潮之中。影片還突出表現(xiàn)了苗家山寨在發(fā)展生產(chǎn)中的矛盾：是只顧糧食生產(chǎn)不顧森林保護(hù)，還是根據(jù)自然條件進(jìn)行“林糧并舉”。《苗家兒女》的故事情節(jié)生動，人物性格鮮明，生活氣息濃郁，民族特點突出，人物的對話和影片中的插曲，以及那些婉轉(zhuǎn)迷人的蘆笙和動聽感人的苗歌都給我留下了永遠(yuǎn)難忘的印象。所以，我記住了這個電影的名字，也記住了這個電影的作者周民震。為此，上世紀(jì)90年代我主編《中國少數(shù)民族當(dāng)代文學(xué)史》時，以《壯族作家周民震和他的電影〈苗家兒女〉》為標(biāo)題，以單節(jié)形式寫了進(jìn)去。

　　周民震是《民族文學(xué)》雜志的編委、中國少數(shù)民族作家學(xué)會副會長，但他平日的行政工作很忙，我們來往并不太多。我有時打個電話約個稿子，有時在某個會議上見了面，就握握手、問問好而已。2003年9月，在云南省昆明市召開的全國第四屆少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作會議上，我以《正確估計和認(rèn)識少數(shù)民族文學(xué)在整個中國文學(xué)發(fā)展史上的地位和作用》為題發(fā)言。那時候周民震已退休，也來參加這次會議。那次我們聊得比較多，也比較深。比如，如何進(jìn)一步繁榮和發(fā)展我國當(dāng)代少數(shù)民族文學(xué)、少數(shù)民族作家如何走向全國走向世界等問題。驚奇的是，我們倆的想法基本一致。

　　2005年9月15日，我在內(nèi)蒙古師范大學(xué)建立中國少數(shù)民族作家研究中心時，他來信祝賀。2007年5月30日，我創(chuàng)建的中國少數(shù)民族文學(xué)館舉行奠基儀式時，他專門寫來條幅“草原上升起不落的文星座  那是我們民族文學(xué)的家鄉(xiāng)——賀中國少數(shù)民族文學(xué)館奠基”。2009年春，文學(xué)館建設(shè)在經(jīng)費(fèi)上遇到困難時，我和10位民族作家聯(lián)名給中央領(lǐng)導(dǎo)寫信，希望得到支持和幫助。周民震就是其中的一位。后來，這一項目順利得到資助。2009年9月15日，中國少數(shù)民族文學(xué)館舉行開館慶典，周民震不顧年老體弱，從遙遠(yuǎn)的南方來到呼和浩特參加慶典活動，回去后又給我個人寄來墨寶。前些年，我到南寧出差時，他還專門把我請到家里做客，他夫人李秀琴親自下廚房做有壯族特色的飯菜招待我。這些都是他對我的關(guān)心和支持，也是對少數(shù)民族文學(xué)事業(yè)的關(guān)心和支持。

　　在廣西，少數(shù)民族作家很多，其中壯族作家最多。我認(rèn)為壯族當(dāng)代作家中，陸地、華山、周民震的文學(xué)成就都很高。在電影文學(xué)方面，周民震不僅在壯族作家里，而且在整個少數(shù)民族作家里，也很突出。

　　電影《甜蜜的事業(yè)》是周民震在新時期創(chuàng)作的優(yōu)秀影片之一。故事情節(jié)是這樣的：蔗農(nóng)唐二嬸是一位爭強(qiáng)好勝的婦女，接連生了5個女孩，分別取名為：招弟、迎弟、來弟、盼弟、夢弟。她非要生個男孩才肯罷休，于是又懷上了第6胎。然而命運(yùn)像是有意捉弄她，第6胎生下的仍是女孩。唐二嬸不禁怨天尤人，甚至認(rèn)為：“這倒霉的醫(yī)院凈生女的。”唐二叔是個有事業(yè)心的科研人員，但由于家務(wù)拖累，每日臟衣服一大盆，煮飯要一大鍋，上街后面跟著一大串，使他的工作受到極大的影響。唐二嬸的女兒招弟與糖廠田大媽的兒子王寶相愛了，身為計劃生育委員的田大媽卻不愿自己的獨(dú)生子到唐家做上門女婿，后來經(jīng)過一番思想斗爭，田大媽同意王寶去上門，唐二嬸也接受了絕育手術(shù)。而田大媽則讓女兒四秀招技術(shù)員楊愛甘為婿，兩家一同辦了喜事。電影反映的是我國的計劃生育問題。當(dāng)時正是全國人民意氣風(fēng)發(fā)地向四個現(xiàn)代化進(jìn)軍的年代，但人口的過快增長卻成為我國面臨的一個非常突出的問題，也是必須解決的問題。周民震抓住這一題材，表現(xiàn)出了他把握社會問題的敏銳性，也表現(xiàn)了他極大的社會責(zé)任感。另外，這部電影較好地體現(xiàn)了喜劇的特點。影片中的唐二嬸，是當(dāng)時存在于廣大農(nóng)村的一個典型形象。周民震在塑造這一形象時，緊緊抓住了這一人物的喜劇性格，將她放置在喜劇人物產(chǎn)生的社會環(huán)境和生活邏輯中加以刻畫，圍繞著種種矛盾，層層展現(xiàn)出這一人物的思想和心理變化。最后，她覺悟到：“沒有國家哪有大家，沒有大家哪有小家”。周民震在創(chuàng)作這部電影時，沒有簡單地停留在此，而是在電影中將這一主題導(dǎo)向深層，進(jìn)一步寫出了各種人物在這一矛盾面前的各種心態(tài)，使這部電影的趣味性、藝術(shù)性和思想性更加真實、更加深刻。

　　廣西電影制片廠拍攝的電影《春暉》《心泉》《遠(yuǎn)方》是周民震創(chuàng)作的反映中學(xué)生、小學(xué)生、大學(xué)生生活的三部力作。《春暉》通過一個中學(xué)的高中畢業(yè)班師生在高考前的一段生動感人的故事，著力表現(xiàn)了班主任凌老師忠誠于黨的教育事業(yè)，嘔心瀝血培育新一代有文化有道德的青年人的高貴品質(zhì)；同時也反映了這一代中學(xué)生在高考的“關(guān)口”正確處理個人與集體的關(guān)系，克己助人的高尚品德。《心泉》通過小學(xué)生蒙小民從撒謊到誠實的演變過程，證明了一個平凡而真實的道理，我們的國家我們的社會畢竟是向上的、美好的，那些在“動亂”年代給孩子們身上留下來的壞習(xí)慣、壞毛病都會被一一刷洗干凈。《遠(yuǎn)方》反映的是大學(xué)生生活，塑造了楊春、于少明、韋老師等個性鮮明的人物，反映了那個年代那個環(huán)境中的那些人物所走的不同道路和命運(yùn)。這三部電影生活氣息濃郁，人物形象鮮明，看完后使人受到思想上的教育和心靈上的陶冶。

　　周民震是一位文思敏捷、創(chuàng)作嚴(yán)肅的電影文學(xué)作家。他創(chuàng)作的所有電影，題材都是捕捉生活中的新人新事，并且運(yùn)用生動活潑的喜劇形式將這些新人新事表現(xiàn)出來。這是他善于選取的一個最佳的表現(xiàn)形式，也是他的獨(dú)特本事吧。

　　周民震能在電影文學(xué)創(chuàng)作上取得這么大的成就，我認(rèn)為原因是多重的。他出生在一個特殊的家庭——既是書香門第又是革命家族，從小得到了理想、文化、道德等方面的良好教育。他生長在劉三姐的家鄉(xiāng)，從小聽唱山歌，聽民間故事、神話、傳說，愛看地方戲劇和電影。他不僅愛唱、聽、看，而且自己去做、寫、實踐。他剛站在電影文學(xué)創(chuàng)作的門檻前，就得到了文學(xué)家夏衍的關(guān)心、支持和教導(dǎo)，所以他很年輕就得以跨進(jìn)了多彩的電影殿堂。另外，他還善于與導(dǎo)演“珠聯(lián)璧合”。電影導(dǎo)演陳懷凱說過：“導(dǎo)演可能把一部好的劇本拍成差的影片，但導(dǎo)演不可能把一部差的劇本拍成好的影片。”這說明劇本是電影成功的基礎(chǔ)和靈魂。我認(rèn)為周民震寫的劇本是好的，同時他也遇到了好的導(dǎo)演，如陶金。他還三度與喜劇大師謝添導(dǎo)演合作，受益匪淺。

　　60多年來，周民震除了寫電影文學(xué)劇本之外，還寫了不少舞臺戲劇劇本、散文、小說、文論和詩歌，前年他給我寄來《周民震散文選》，我都拜讀了，覺得很不錯，他寫的散文不是虛構(gòu)的、想象的散文，而是他親身經(jīng)歷、親身感受的散文，讀后使人覺得親切、真實和感人。