《戰(zhàn)火中的花蕾》：一部關注戰(zhàn)爭孤兒的電視劇

　　說起抗戰(zhàn)劇，人們想到的多是各種形式“打鬼子”的畫面，以往的抗戰(zhàn)劇恰恰忽略了對那些因戰(zhàn)爭失去父母的孩子們的關注。殊不知戰(zhàn)爭的最大受害者便是孩子們，本可以健康快樂成長的孩子們成了流離失所的孤兒。電視劇《戰(zhàn)火中的花蕾》就講述了這樣一群戰(zhàn)爭孤兒的故事：1937年12月，南京淪陷，無數難童無家可歸。宋美齡、鄧穎超發(fā)起組織了一個拯救孤兒的組織——戰(zhàn)時兒童保育會。記者出身的沈君怡率領保育員小分隊在國民黨軍連長也是中共地下黨員方鑒明的幫助下，帶領數百難童躲過日軍的追擊和飛機的轟炸，克服饑餓、疾病等重重困難，最終到達安全地帶。在數千里路途的共同戰(zhàn)斗中，兩位年輕人之間產生了深厚的感情。然而，戰(zhàn)爭終將有情人永遠的分離。作為一部聚焦戰(zhàn)爭孤兒的電視劇，《戰(zhàn)火中的花蕾》一播出，便獲得廣泛好評。該劇的成功主要表現在兩個方面：

　　第一，該劇第一次以電視藝術的形式生動地反映了戰(zhàn)時兒童保育會和戰(zhàn)爭孤兒救助的歷史。1938年3月10日，戰(zhàn)時兒童保育會在漢口成立，宋美齡為理事長。8年抗戰(zhàn)中，戰(zhàn)時兒童保育會先后在全國各地成立了20多個分會、53所戰(zhàn)時兒童保育院，收容、保育了3萬多名難童。對于戰(zhàn)時兒童保育會的工作，郭沫若在抗戰(zhàn)回憶錄《洪波曲》中有過這樣的評價：“就我們知道的范圍內，有兩個婦女組織是在認真地工作，而且有成績的。一個就是戰(zhàn)時兒童保育會……”而我們的文藝作品對戰(zhàn)時兒童保育會的地位作用和救助戰(zhàn)爭難童的這段歷史，挖掘表現得很不夠。《戰(zhàn)火中的花蕾》恰恰填補了這一創(chuàng)作空白。該劇主創(chuàng)根據這段歷史進行改編，通過男女主人公在戰(zhàn)火中拯救落難孤兒的故事，表現了抗戰(zhàn)大背景下一位“臨時母親”和幾百個戰(zhàn)爭孤兒的成長與蛻變，深刻揭示了戰(zhàn)爭的殘酷無情、民族的精神風骨、母愛的偉大堅強。該劇尊重歷史真實，追求藝術創(chuàng)新，角度新穎獨特，主題立意鮮明，劇情起伏跌宕，人物生動鮮活，拍攝制作精良，是一部關注戰(zhàn)爭孤兒、詮釋民族大愛的好劇。

　　第二，該劇成功塑造了沈君怡、方鑒明等深受苦難卻充滿大愛的人物形象，他們以生命的代價來換取民族未來的壯舉，表現了人性的至善至美和大愛無聲，這正是任何一個時代都應珍視的價值追求，這也是該劇能夠引起觀眾心靈震撼和情感共鳴的地方。劇中，孩子們命運多舛卻安之若命。他們一路經歷槍林彈雨，曾因為饑餓溜進國民黨軍隊的伙房偷饅頭而被抓去挖戰(zhàn)壕，各種疾病、貧困更是困擾了孩子們。但是他們沒有自暴自棄，大家有飯吃飯、沒飯喝粥，團結友愛，共渡難關。孤兒們的“臨時母親”沈君怡除了管吃穿住行，更要全力保護這些戰(zhàn)地孤兒們的安全，責任重大。方鑒明則是她可以信任、可以依靠的忠實戰(zhàn)友和親密戀人。沈君怡、方鑒明等是一顆顆在歷史洪流中時隱時現的珍珠，他們?yōu)榱藝�家、為了民族、為了孩子甘愿奉獻、不怕犧牲的精神，在富裕起來的今日中國同樣需要、同樣珍貴。此外，劇中對戰(zhàn)時保育院生活的深入描繪，不僅使該劇呈現出戰(zhàn)時獨特的社會狀態(tài)和孩童眼中的溫暖世界，更實現了歷史和戰(zhàn)爭的真實性還原和人性化敘述。

　　《戰(zhàn)火中的花蕾》作為一部偶像劇，實現了戰(zhàn)爭悲劇與童趣童真、歷史真實與民間傳奇、紅色書寫與新的時代訴求的較好融合，為今后抗戰(zhàn)影視劇創(chuàng)作帶來了新的思維。

　　看罷該劇，不禁沉思：如今那個烽煙四起、戰(zhàn)火不斷的年代雖已離我們遠去。但當年保育院的老師們，和戰(zhàn)斗在最前線的戰(zhàn)士一樣，奉獻了自己的青春年華甚至獻出了寶貴的生命。她們以博大的胸懷、寬厚的愛心和崇高的母愛精神為抗日戰(zhàn)爭作出的偉大貢獻，將永遠銘記在中國人民的心中。