解讀康拉德•肖克羅斯作品

康拉德•肖克羅斯作品展覽現場

　　春夏之間(2013\4\10-7\22)法國巴黎的大皇宮國家美術館迎來了一個輝煌的大型展覽，《DYNOMO》(發電機)。展覽試圖完整記敘并呈現1913年至2013年之間，長達一個世紀的時間里，所有關于“光與運動”的抽象視覺藝術。

　　“光學與動力學藝術”(optical and kinetic art)這一藝術運動概念首次展示于1955年，Denise René在巴黎的畫廊展覽里。在十年之后，1965年，這一藝術運動又在紐約現代藝術博物館展覽《敏感的眼》(The Responsive Eye)中出現，并被稱為“知覺藝術”(perceptual art)。

　　《DYNOMO》展示了復雜繁多的不同類型藝術家與作品，并將他們系統地整理歸類并編寫入這一部光線藝術史。在這里我們可以欣賞到Marcel Duchamp, Ann Veronica Janssens, Anish Kapoor, John Armleder, Carsten Höller, Philippe Decrauzat, Jeppe Hein, Felice Varini 和 Xavier Veilhan等170名藝術家的200件杰出的作品。展覽展示了這些藝術家們如何在一個世紀以來，學會并掌握“光”這一創造性的材料，擾亂人類的感知，讓你身處其中并迷失于光影晃蕩之間。在觀眾的感知里，空間線索消失了，因而帶來一種奇妙的心理的恐慌。展覽里充滿了移動的光影，色彩的錯覺，靜止卻仿佛在不斷運動的線條，或確實在不斷運動的線條，強烈得難以視物的閃光，傾斜并轉動的鏡子，不斷變換的燈光，難以辨識的色彩空間，遮擋視線的霧。

　　這些作品都抽象地將觀眾置于作品的中心，用“動力學”與“光學”穿透介入“空間”與“視覺”，創造出一個個光怪陸離的奇幻感受，這部藝術史卻又因其完整且嚴肅而顯得十分地厚重。身處《DYNOMO》展覽這一部特殊的歷史里，在每一件作品面前，人類的眼睛幾乎都是無法聚焦的。這個展覽分成多個區塊清晰地分類并梳理了這整個世紀的光線，使每一件作品都被清晰地安置在這部光線的歷史里，讓我們清晰地看見這一個世紀里，如此眾多的藝術家如何前仆后繼地艱深探索于光線的運動里，如何不可阻擋地一點點地在動蕩的光影里積累“跬步”以至視覺歷史的今天。

　　一個獨立的白色房間，放置著英國藝術家康拉德•肖克羅斯(Conrad Shawcross)的作品，“在立方體中的緩慢的弧IV”(slow arc inside a cube IV)。

　　康拉德•肖克羅斯1977年出生于倫敦的作家家庭，他致力于研究以哲學和科學為基礎的機械裝置。他的作品經常使用復雜的動力結構，如機械臂，大型編織機器等等�！霸诹⒎襟w中的緩慢的弧IV”這件作品被放置在一個白色獨立展廳內，一個金屬制作的立方體籠子里放置著一個不斷運動的機械臂，機械臂的頂端是一個亮著的燈泡。

　　這里必須提到康拉德•肖克羅斯的藝術研究，多年來他創作并展示了一系列不同舉著燈泡的機械臂作品，有的沒有籠子，有的體量巨大，有的同時展示數個機械臂。康拉德•肖克羅斯的作品雖大量使用了而復雜而嚴謹的機械裝置，但這些作品卻并不僅擁有工業和機械的冰冷感覺，相反它們都擁有非常溫暖的人文氣息。這些作品因其不斷隨機運動的特質，擁有了在照片中無法體會的現場感。筆者曾在不同的展出中現場看到康拉德•肖克羅斯的其它作品，他們雖然有著相似的機械與形態，但當我們在直接面對不同的作品時，現場感受卻是完全不同的。如果機械臂快速揮舞的話，它們可以在黑暗中揮舞出不同的隨機的弧形的光線軌跡。如果以群組出現，就向觀眾展示出一種非常強力的工業力量。如果大型作品單獨在黑暗中出現，機械臂緩慢地運動的話，由于機械臂的運動軌跡被設計得沒有規律可循，因而使機器擁有了一種靈動，讓觀眾感覺仿佛面對著一個活過來的機器人，燈泡就仿佛這個機器人的頭部，孤寂地舉著燈在四處張望與探索。這作品具有一種難以想象的擬人的強烈感染力。

　　這一件在籠子里的機械臂作品沒有了單獨出現的作品所擁有的那種在黑暗中探索的孤寂感，擬人的感覺被削弱了，同時工業感也被減少了，但這件作品用它特有的光影效果帶來了一種強烈的迷幻感。

　　“在立方體中的緩慢的弧IV”這件作品的主角-“機械臂”處于一種在囚禁中不斷探尋出路的狀態，舉著燈泡在籠子里四處運動，四處探尋。這個燈泡是房間內的唯一光源，這一光源把籠子的影子清晰地投映在墻面，地面和天花板上。機械臂緩慢地運動，但由于光源與籠子的各個面距離不同，在墻面，地面與屋頂上的籠子表面的不斷連續的簡單幾何圖形投影以一種非常不可思議的方式，以不同速度，放大，縮小，晃蕩。觀眾們在見到這件作品時立刻就被晃暈了，他們震驚于這種強烈的空間感受，并迷惑于這一從未經歷的體驗，紛紛止步于作品之前，迷惑地流連。籠子的均勻的格式與線條使這些投影非常強烈地強調出房間方形的空間結構，當這些線條投影劇烈地縮放晃動時，一瞬間觀眾通過視覺確認的穩定的房間的立方體空間定位就被打破了，觀眾的空間感被狠狠地摔碎在墻面上，他們腳步虛浮，眼神迷離，下意識地體會到了一種莫名其妙的失重感。

　　從評論圖表的圖形分析這件作品，這是一件感受，感知，理性，哲學，創造力，體系的建設各各方面都非常突出也非常平衡的作品。作品最具有建設性的是針對于人類基于視覺的空間感知能力的干擾。它在具有非常嚴謹的科學與哲學特質時卻又同時擁有非常人性化的感性氣質。

　　《DYNOMO》展覽的作品都不太關注現實社會這個角度，除此之外，它們的評論圖表圖形都是左右非常突出并均衡的。這是一種比較特殊的圖形群組，因為“光學與動力學藝術”這個藝術類型藝術家們都以一種非�？茖W的理性方式嘗試突破視覺的感性認知。