電視連續劇《阿娜爾罕》專家學者研討會發言選登

http://www.tc13822.com 2013年05月15日14:42 來源：天山網

　　5月7日，中國影視界30余位權威專家學者，聚集一堂，就20集電視連續劇《阿娜爾罕》的思想性、藝術性及觀賞性進行了研討。專家們認為，這部民族題材 的主旋律電視劇故事感人，情節抓人，內涵教育人，制作精良，藝術地再現了新疆從黑暗走向光明的歷史進程，是近十年來新疆題材影視劇創作最優秀的作品之一， 是新疆本土影視劇創作的重大收獲。同時，這部劇也取得了少數民族歷史題材影視創作與紅色經典影視改編的新突破，對當前電視劇的改編、創作提供了有益的啟 示，并創造出了新的人物形象。與會業內人士還一致呼吁社會應關注、鼓勵這樣優秀少數民族題材電視劇的創作。

　　出席當天研討會的專家學者 有：中國文聯原副主席、著名文藝評論家仲呈祥；中國文聯原副主席、著名文藝評論家李準；中國對外文化集團黨委書記、副董事長、著名文藝評論家韓子勇；中國

　　電視藝術委員會副秘書長武桂林；中國電視藝術委員會副秘書長易凱；中國傳媒大學教授、博士生導師王偉國；中國傳媒大學教授、博士生導師曾慶瑞；中國藝術研

　　究院電影電視藝術研究所所長、研究員、博士生導師丁亞平；《光明日報》文藝部主任彭程；《人民日報》文藝部高級記者、近現代史專家袁晞；《文藝報》文藝部 主任高小立；中國電視藝術委員會高級編輯李躍森等。研討會由國家新聞出版廣電總局宣傳管理司副司長、中國電視藝術委員會副主任兼秘書長王丹彥主持。 本報記者 陳豐重大的時代主題和深刻的思想內涵

　　觀點摘要：電視劇《阿娜爾罕》以兩個鄉村貧苦青年的堅貞愛情為切入點，將普通民眾的苦難人生同驚心動魄的時代風云緊緊糅合，以忠于歷史的現實主義創作手法和質樸準確的表演風格，真實、生動地再現了一幅幅凝重的歷史畫卷，是一部新疆和平解放的形象歷史教科書。

　　仲呈祥：這是新疆第一部本土長篇電視連續劇在央視綜合頻道隆重推出。這部根據經典改編的電視劇，生動真實形象地再現了維吾爾族人民和其他民族人民一起在 共產黨的領導下，獲得解放翻身的重要歷程，這個事實本身，擊碎了分裂分子破壞民族團結的謊言，不僅激勵著維吾爾族人民團結在中國共產黨周圍，成為中華民族

　　大家庭的重要一員，并同其他民族同胞一起，共同推動社會主義建設的宏偉大業。同時，可以讓全國各族人民和世界人民回顧那段重要歷史，從中獲取精神力量，更 加堅定我們在中國共產黨領導下實現理想的信念。這樣一部劇，在中央新疆工作座談會3周年的時候播出，有很重要的現實意義。

　　曾慶瑞：對 新疆這一段歷史重新進行藝術演繹，就是讓廣大的電視劇觀眾溫故知新，深信在中國共產黨領導下維護中華民族大家庭的團結，是非常重要的使命。我們完全可以相

　　信，當前這部電視劇的播出，對于大力宣傳中央推進新疆跨越式發展和長治久安的方針政策，展示中央新疆工作座談會召開以來，新疆經濟社會文化發展的新進展、 新成就，展現新疆各民族和睦相處、同舟共濟、和諧發展的大好局面，具有重要的現實意義。

　　李準：相比于電影，電視劇《阿娜爾罕》的思想 內涵更明確，它沒有顛覆原作中的正確價值和審美導向，而是順勢延伸深化，把普通人的愛情與歷史興亡的大背景相結合，加深了愛情故事的生命含量和文化含量，

　　超越了簡單的、底層普通人愛情的悲歡離合，深刻揭示出建立新中國是全國各族人民的共同選擇，用獨特角度揭示中國共產黨才能救中國的深刻寓意。讓人們了解到 幸福生活的來之不易，讓全國觀眾了解、認識了新疆的歷史。

　　高小立：從欺壓百姓世代相傳的伯克、到利用百姓為己之利的國民黨專員、再到 真正為窮苦百姓謀利的共產黨領導的解放軍，通過他們在新疆近現代史上的交替更迭，在劇中形成強烈的對比。劇中人物命運的根本轉變，深刻地揭示了只有共產黨 是全心全意為新疆勞苦大眾謀幸福的進步力量；只有共產黨才能救中國，才能真正讓新疆各族人民翻身得解放、獲得人格尊嚴的鮮明主題。

　　袁 晞：這部電視劇從故事細節中再現了新疆的歷史，也寫出了新疆特別復雜的一面，描述了新疆從黑暗走向光明的過程。現在很多內地人對新疆不了解，特別對新疆歷

　　史和往事不了解，能看到的有關新疆的影視作品也特別少，包括文學作品也不多，只認為新疆好像就是個旅游勝地，有自然美景。這個劇在央視黃金時段播出，讓很 多民眾知道了新疆的歷史原貌和發展變化，由衷地體會到今天新疆幸福生活的來之不易。

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　　大手筆的精良佳作

　　觀點摘要：電視劇《阿娜爾罕》嚴格遵循現實主義的創作原則，忠于歷史，忠于時代，較好地達到了歷史真實與藝術真實的統一。沒有獵奇般地刻意展示所謂異域 少數民族的民俗與風情，也沒有一味追求表面熱鬧的宏大敘事，而是執著聚焦于人物的內心挖掘和命運糾葛。全劇情節跌宕起伏，環環相扣，故事曲折動人，人物鮮 活生動，令人難忘。

　　王偉國：這部電視劇在藝術上的主要成就，首先是對歷史真實的追求，營造了真實的歷史氛圍。其次，演員表演真實、自 然、生活化，無論是主要人物還是其他人物，他們的表演可圈可點。三是音樂美輪美奐，音樂、歌舞構成了這部劇十分突出的一個特點。這部電視劇的作曲是新疆本

　　土的作曲家，把音樂和畫面結合得和諧統一，升華了整個劇的藝術感染力。音樂既營造和渲染了氣氛，如刀郎村村民為庫爾班舉辦晚會那出戲，使人物的情緒和音樂 合為一體，達到真實、生動的效果。而讓音樂來敘事，凸現了獨特的藝術魅力。整部劇中鮮明的地域文化，大漠、胡楊、戈壁這些自然景象，伯克的莊園、貧民土 屋、巴扎、歌舞等人文、民俗文化反映了維吾爾族獨特的文化性格和文化精神。

　　李準：音樂構成了這部劇人物生命的一種存在方式，他們快樂、憂傷時都有歌舞相伴，民族特色濃郁的音樂表達出維吾爾族的民族性格。

　　曾慶瑞：電視劇《阿娜爾罕》釋放出了正能量，它不是靠著說教，而是用藝術成功演繹的。這部劇在表達民族團結，構建和諧社會這樣的主旋律時，沒有造作的痕 跡，不粉飾，而是給出另外一個角度，用藝術的形式闡述出新疆的和平解放是中國近現代歷史發展的必然趨勢和新疆各民族人民的共同抉擇，讓廣大觀眾深刻理解了 新疆和平解放的偉大意義。可以說這是一個由大手筆制作的精良的藝術作品，值得肯定和敬佩，也值得在更大的范圍挖掘其潛力和價值。

　　彭 程：看到這部電視劇，感覺非常親切。在表達主題的藝術手段上，不論是故事情節的設置、人物形象的塑造，還是氛圍和環境的營造等方面都很出色、藝術感染力 強，主題思想表達得很深刻。它擴展了原作電影的藝術表現空間，表達得更充分。正面人物形象阿娜爾罕、庫爾班和反面人物形象烏斯滿伯克，都比較豐滿，有深 度。還有維吾爾族的民間歌舞，在劇中有了更酣暢淋漓的表現，強化了抒情性，充分揭示了維吾爾族浪漫的個性。其次，新增加的伊明專員和瑪莎特派員，作為反動

　　勢力的代表，不但豐富了故事，增加了情節的曲折起伏，表現了惡的存在，還把階級壓迫、階級剝削的主題形象化了。把新疆的解放，勞苦大眾對幸福生活的渴望， 以及他們對中國共產黨和解放軍的熱愛和擁戴都表達的十分可信和充分。

　　李躍森：這部劇首先保留了原來作品當中新疆人民爭取自由解放的內 涵，并運用人物來豐富這個內涵。同時大的時代背景，又為人物的命運注入了比較深厚的歷史感。更重要的是人物的性格比較豐滿，色彩更加豐富，比方說烏斯滿小 老婆忍氣吞聲；熱合曼的仗義；瑪莎的冷血，這些人物身上的色彩使整個劇有特色，也很真實、感人。

　　高小立：這部電視劇塑造了維吾爾族人 的群像。我覺得這一點對這部電視劇來說，對我們了解新疆的歷史來說，對不熟悉新疆的觀眾來說，是非常重要的。人物是藝術作品的靈魂，該劇塑造了一群善良、

　　勇敢、智慧的維吾爾族藝術人物。比如阿娜爾罕美麗善良，外表看似柔弱，但對愛情非常堅貞，是真善美的化身。還有善良的阿瓦汗奶奶，勇敢的庫爾班，還有愛國 愛教的大毛拉等，都把維吾爾族人的智慧和幽默刻畫出來了，還很真實。

　　袁晞：劇中主要人物包括一些小人物都演得很好。比如伊明的形象，演員演得非常沉穩。他有對藝術喜愛的那一面，他喜愛阿娜爾罕，但不是強取豪奪；他有懷柔統治的一面，也有陰險狡詐的一面，我覺得這個人物塑造特別好。

　　丁亞平：這個劇是紅色題材、主旋律作品。但主旋律如何拍得好看、讓大家喜歡看其實是非常講究藝術功力、非常值得研究的，做到這點是不容易的。而這部電視 劇對此做了很好的探索。通常主旋律題材的影視作品，人物形象帶有一種符號性特征，易形成模式化、刻板的印象。另外，說教性、灌輸性過強，容易使觀眾產生心

　　理距離，這樣的作品難免會被冷落。而這部劇通過個人命運、愛情經歷反映了歷史變遷，社會變化，女性社會地位的變化及少數民族人民對于美、對幸福的積極的追

　　求，相比于電影版就有很多進步。它改變了以往階級斗爭的視角，通過關注人物的具體身份、語境變化，來設置故事情節，突破了說教帶來的刻板印象，使之具有了 一種打動人心、藝術化的、戲劇化的呈現。

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　　濃郁的地域特色凸顯美學價值

　　觀點摘要：這部電視劇在審美追求上，將史詩品格與抒情格調有機結合。在敘事上，用寫實的手法陳述事件，用寫意的筆觸抒發情感，做到寫實與寫意相輔相成。敘事場景盡可能還原歷史氛圍，凸顯出濃郁的地域特色、鮮明的民族風格、厚重的文化價值，有極強的觀賞價值。

　　仲呈祥：這部電視劇在改編原則上給我們提供了很多有益的啟示，而且這種啟示不僅適用于將電影改編成電視劇，對于我們不同藝術樣式的藝術改編都適用。對于 影視作品的改編，要提倡搞加法，切忌搞減法。最經典的東西，好的就要留下來，留到這里邊，就能加分，不要像猴子掰苞米，掰一個丟一個。我們現在有一種創作

　　傾向，就是有意去規避，認為電影里的經典給人印象太深了，我就不要了。在這部電視劇中，我高興地看到，一些電影中的經典段落傳承下來了，如著名的《婚禮之

　　歌》，在電視劇中仍然具有打動人心的力量。在美學思想上，這部電視劇也進步了，它沒有顛覆原來的形象和劇情，而是站在時代的高度，順勢改編和豐富、升華。

　　現在，從電影到電視劇，阿娜爾罕已經成為了新疆的文化品牌，阿娜爾罕不僅象征著新疆各族人民對自由、對幸福、對解放的那種呼喚，是維吾爾民族一種文化的集

　　中體現，一種美學的集中體現，是一次新疆優秀文化資源得到最佳配置的成功展現。它所彰顯的價值取向和美學追求，是這個民族所需要的，也是整個中華民族共有 的。

　　王偉國：這部電視劇在藝術上極富美感，有較好的審美價值。第一，有了真實才有了藝術的美，也能揭示我們社會發展的真美。這部電視 劇對歷史真實的追求是成功的，營造了歷史真實的氛圍。第二，演員表演的真實性是這部電視劇突出的成就。劇中所有演員的表演，就是遵循了電視劇的美學原則， 將角色和本人構成了統一整體，把演員的魅力與角色的魅力融為一體，創造了生活化的真實的藝術形象，尤其是女主角雙眼睛透露出的憂傷眼神，令人印象深刻。

　　曾慶瑞：從整體上看，審美價值表現在整部劇的創作中。主創人員按照現在的美學觀念、美學思想重新加工創作，把全劇的思想性、藝術性提升到了新的高度。這 部電視劇既表現了人物身上的階級屬性，也表現出了他們身上人性的一面。人物不再是臉譜化、漫畫式的處理，而且給出了藝術的呈現。比如伊明專員，是電視劇中

　　新增加的人物，他老謀深算，也慈善、儒雅，但是內心很歹毒、善于玩弄權術，這種描繪，使人物顯出立體性和復雜性，是更接近生活。這種藝術呈現，使得它的藝 術性與思想性相融合，更能夠說服和感動觀眾，可算得上是新疆本土制作的一部不可多得的主旋律藝術作品。應該向這個電視劇的制作方表示祝賀。

　　彭程：這部電視劇中呈現的自然景觀和人文景觀，重新喚醒了我對新疆的記憶。看了后真是感覺到非常喜歡。愛情是文學藝術中永恒的主題，這部劇以愛情為切入 口展開劇情，這樣設置我覺得更能夠具有廣泛的吸引力，更能夠吸引觀眾。它釋放出的信號，是電視劇制作者的藝術追求，契合了時代的審美觀。

　　高小立：《阿娜爾罕》是一部真誠的電視劇作品。作為一部少數民族題材，該劇沒有為了民族而把民族元素簡單符號化和商業化，而是與劇情很順暢地融為一體。 該劇的制作很精致，這種精致沒有為了畫面美而違背歷史史實，從化妝、道具、美術都藝術地還原了歷史原貌，像阿娜爾罕幾乎沒有妝容的痕跡，很本色。維吾爾族

　　能歌善舞，歌舞是該劇中必不可少的元素。劇中出現的林中舞、碟子舞，還有原來電影中男女主人公愛情表白的深情對唱、那首著名的《婚禮曲》不但滿足了當年看

　　過電影的老觀眾，也為電視劇增色不少。劇中解放軍工作組進駐阿莎鄉后，庫爾班與阿娜爾罕終于重逢時，庫爾班再次彈起熱瓦普，唱起那首《婚禮曲》時，觀眾一

　　定會被他們堅貞的愛情所感動。還有新疆巴扎、刀郎文化、達瓦孜、熱瓦普等也讓觀者大開眼界。可貴的是，劇中歌舞與劇情很好地融為一體，絲毫沒有為了表現歌

　　舞而脫離劇情成為一個符號的感覺。比如，一直被烏斯曼爪牙追捕的庫爾班逃到刀郎人村落并被收留，庫爾班的一段舞蹈，通過鏗鏘有力、旋律優美的刀郎木卡姆的

　　烘托，庫爾班陽剛十足的舞蹈語言，很好地體現了他剛毅的性格與不屈的精神。阿娜爾罕的幾段舞蹈，無論是昂首、挺胸、立腰，還是揚眉動目、拍掌彈指，更是將 其對美好堅貞愛情的向往，對戀人身處險境的擔憂與思念融進豐富的舞蹈語言中，凸顯了主人公的性格。劇中歌舞表現大大增強了觀賞性與藝術感染力。

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　　期待更多少數民族題材作品

　　觀點摘要：作為一個反映歷史題材的主旋律連續劇，《阿娜爾罕》具備了一部優秀電視劇的基本要素，也有濃郁鮮明的民族地域特色，是民族題材電視劇的一個重 要收獲，引發了專家們就少數民族題材電視劇的創作與播出進行研討。他們認為，少數民族題材是電視劇創作中一個題材富礦，其核心競爭力是其獨特的豐富多彩的

　　各民族的生活、歷史和文化。但是，目前少數民族題材電視劇在整個電視劇創作中還處于弱勢，從事少數民族題材電視劇創作的隊伍還不是很強，投資少數民族題材

　　電視劇創作的投資主體還很單一，這些都應該引起有關各方面的重視。專家們殷切希望，從事民族題材創作的電視劇藝術家，必須站在構建現代民族國家的戰略高度 思考與發展少數民族影視劇創作，要增強自信、好好珍惜、努力開掘，創作出優秀的少數民族題材電視劇。

　　韓子勇：新疆題材很多，應該說是 影視創作的一個富礦，那片土地也很能勾起大家了解的欲望。但是這些年我感覺到影視的創作量遠遠不足。新疆目前一兩年能夠拍攝一部20集的作品，就已經很不

　　錯了。新疆的影視生產主要靠政府投資，幾乎沒有社會企業贊助，拍攝量的不足導致電視劇的質量難以快速提高，因而新疆優秀的電視劇作品鳳毛麟角，遠遠不能滿 足海內外觀眾了解新疆、認識新疆、進而參與和支持新疆發展的巨大需求。

　　王偉國：這部電視劇是新疆本土創作的民族題材精品，許多維吾爾 族的藝術家參加了這部劇的創作，這是過去新疆題材電視劇里特別少見的，我覺得非常可貴。少數民族題材電視劇創作是中國電視劇創作的重要領域，中國有55個 少數民族，每個民族都有它自己悠久的歷史文化和文明，是電視劇創作的豐厚素材。但少數民族題材的電視劇還是比較少，我國目前電視劇的年產量保守說有 15000集，而少數民族題材的電視劇大約也就不到百集，太少了。所以這部電視劇以及最近兩年中央電視臺其他少數民族題材電視劇的播出，有著非常重要的社

　　會意義，將會大大促進全國觀眾對新疆歷史、維吾爾民族的認識，大大促進中華民族大家庭的心靈交融。對凝聚人心、引領風尚、促進民族團結與融合、樹立社會主 義主流價值觀，也將發揮積極的影響。

　　丁亞平：傳播力決定少數民族題材電視劇的影響力，中央電視臺是具有世界性傳播面和巨大影響力的國 家傳媒，央視一套黃金時段播出的優秀電視劇，具有精神文化層面的引領意義。電視劇《阿娜爾罕》在這一時段的播出，將極大地鼓舞海內外維吾爾族民眾，對增強

　　廣大維吾爾民眾對中華文化、中華民族、偉大祖國的認同感和向心力，將產生巨大而深遠的作用。因而，中央電視臺應對少數民族題材電視劇有特殊的扶持政策，每 年在黃金時段播出一定數量的少數民族題材電視劇。地方政府也應進一步出臺一些扶持舉措，對這類少數民族題材電視劇，特別是精品劇作給予必要的資金投入。

　　仲呈祥：我認為《阿娜爾罕》的播出體現了國家電視臺應有的時代擔當。我們是一個多民族的國家，中央電視臺是56個民族共同的電視臺，所以一定要讓56個 民族的影視作品，各美其美，美美與共，這樣的話，才能夠構建和諧社會，所以我非常擁護央視播出《阿娜爾罕》這樣的片子。而且我特別贊賞新疆維吾爾自治區領 導和文化部門，決策和拍攝了這樣一部精品佳作，啟用了新疆本土的創作人員，這是新疆自身文化建設極富后勁的源泉。

　　李準：《阿娜爾罕》從獨特的視角揭示了只有共產黨才能救中國，這會引導全國的觀眾包括新疆的年輕人，思考認識新疆的歷史。因而，央視播出這個歷史題材的電視劇非常有意義。央視綜合頻道應該說是各民族題材作品的平臺，在這個平臺上各民族優秀的文化歷史都可以盡情展示。

　　馬佳：少數民族題材的電視劇一直在我國電視劇中非常重要，獨具特色。這幾年來，從今年年初的《西藏秘密》，去年的《木府風云》，前年的《麝香夫人》到 《長白山下我的家》這一系列的少數民族題材的電視劇，確實也豐富了我們的銀屏，所以相信這部電視劇《阿娜爾罕》的熱播，同樣也會為我們今年的電視劇增光添

　　彩，希望它能夠得到更好的收視效果，同時我相信在當下這樣的形勢下，播出這部電視劇，對于推動我們的民族團結、民族繁榮及各民族的共同奮斗，有非常重要的 現實意義和促進作用。

　　曾慶瑞：我曾有一個博士生來自新疆，他的畢業論文是關于新疆電視劇創作的。當時他覺得很遺憾的是，在央視沒有播 出過一部新疆題材的電視劇，他立志畢業后從事民族題材電視劇的創作。他的心愿也是新疆及其他少數民族人民共同的心愿和呼聲，現在，《阿娜爾罕》在中央電視 臺一套播出，是非常有意義的一件事情。

　　高小立：去年央視播出的《木府風云》《長白山下我的家》《西藏秘密》等少數民族題材電視劇，均 獲得了好評。得知央視要播出新疆維吾爾族題材電視劇《阿娜爾罕》，我非常期待。期待的理由一是我對當年的經典電影還記憶猶新，尤其是那首《婚禮曲》更是被 廣泛傳唱，至今仍是許多晚會上的必選曲目。二是這幾年陸續觀看了多部新疆少數民族題材電影，比如《烏魯木齊的天空》《我的2008》《吐魯番情歌》《鮮

　　花》等作品各具藝術特色，和電影相比，反映新疆少數民族生活的電視劇的確不多，這部《阿娜爾罕》的播出，是新疆本土電視劇創作一次歷史性的突破。三是新疆 維吾爾族題材獨有的民族風情與地域風情的文化特色。

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